——创富人物：贾爱华 创富人生 在政府的扶持下，国内的动漫行业正在以前所未有的速度在发展着，每一个动漫人对未来都有着自己的美妙设想，但现实似乎很残酷，不断有失败的例子在业界流传，而成功者 ...2002年10月，她又担任了新闻出版署下面一个杂志的主编。间隙还过了把导演瘾，拍了个音乐风光专题片《东山，你好》。2004年，珠江院线成立，给了贾爱华副总经理的位置，邀请她再度出山，为了完成以前的未酬的心愿，她答应了。期间广州市民免费看电影，《十面埋伏》阵地营销等策划颇得业内好评。同年11月，“不安分”的她又来到了香港新华传媒集团广州办事处任常务副总，在2005年初成功操办为期两天的全球七国金融高峰会议“第一届泛珠三角海外融资上市论坛”后，结束了在外打拼的生涯，回到了自己的工作室。
她如此频繁地折腾，到底为了啥？
艰难的动漫之路
尽管工作变换频频，但她为了教养儿子，小猪系列的故事创作从没有停止过。
不知不觉，儿子已经到上幼儿园的年龄了，贾爱华也积累下了几十个故事。为了检验故事的效果，她就每周六带着刚写的小故事，到儿子的幼儿园里读给小朋友们听，把他们不喜欢的挑出来重新加工修改，直到小朋友接受为止。慢慢的，贾爱华的“小猪故事”影响力越来越大。有书商开始向贾爱华约稿，要她以儿童为对象写500字的小故事，她就把自己每天讲给儿子听的故事写下来，结果大受欢迎。一次，有人见到这些手稿后，提醒她说，要是这些故事能动起来多好呀，贾爱华动了心，但没料到这会是条无比艰辛的不归路。
最初，南方电视台的“卡通频道”，希望把剧本拍成真人版的故事，但最后无疾而终。
2002年，她自己找到了中国儿童电影制片厂，希望把自己的故事拍成电影。制片厂给了她很多支持，但能投资的资金有限，又泡汤了。
在寻求资金支持未果的情况下，贾爱华自己开始了运作，成立了的西贝创意工作室，开始为自己写的这些小故事塑造卡通形象。最初，对于小故事中人物的塑造等，从都是从手画开始。随着网络FLASH的流行，贾爱华开始用FLASH做动画，最初开始请人制作，每分钟要价高达800元。为了维持这些制作费用，她不停地去接工作，打工挣钱。频频跳槽，到处赚钱的原因。都是为了能让FLASH的创作正常运营下去。
中间不是没有机会可以让她不用这么累。随着名气渐响，一些投资商也找上门来，包括国内一家著名的家电企业在内，但她最终都谢绝了，她担心资本的意志会扭曲她创作的本意，担心自己创造的卡通形象被追求短期利益的商人毁掉。到2005年，除了四处打工所得，贾爱华的家里已经支持了她100多万元，资金链开始越来越紧。
“小猪故事”走上电视屏幕
2005年，转机出现了。深圳的海天出版社联系到贾爱华，提出和她合作的意愿，尊重她的创作意愿，出资让她按照自己的想法去操作，海天出版社只负责发行。这正是贾爱华企盼已久的合作。在海天的帮助下，完全由她主导的卡通片终于也面世了。而深圳宽松的动漫创作政策环境，也促使她在深圳成立了自己的公司。
2006年新年第一天，1000集大型儿童养教动画故事片《 Q城宝贝》在深圳电视台少儿频道正式开播，可爱的小猪们在屏幕上大显身手。当天，由海天出版社出版的同名系列丛书也开始向全国发行。长达1000集，分48个系列，现已经完成60集制作，在全国各地陆续播映。
贾爱华计划用3年的时间，完成这1000集的创作。在她的蓝图中， Q城是个全新的童话世界，累计出场人物达168个。和一般动漫不同的是，贾爱华要用她的故事来教会孩子自然知识、交通安全知识、体育竞技规则、美术、音乐、舞蹈以及孩子的自理培养、儿童的社会交往、公共场所文明须知等方面的知识，让孩子在娱乐中得到成长。
艰辛得到了回报，贾爱华的《 Q城宝贝》开始在一些大型的评比中纷纷获奖，一些国家级的研讨会也邀她出席，一些商家也开始找她谈衍生品的合作事宜。贾爱华的理想是，她的《 Q城宝贝》能成为妈妈们教养孩子的必备教材。
不奢望与罗琳相比
用纯商业模式做动漫未必可行
记者：国内搞动漫的人，失败比成功的多。比起专心搞动漫的人，你不断跳槽，反而取得今天的成功，有没有分析过原因？
贾爱华 ：实际上职业经历的丰富，对动漫创作有很大的帮助。比如，教师工作经验，让我对教育学跟心理学有深刻的体悟，动漫是一个充满爱心的行业，这很关键；在影视行业和出版策划发行行业的打拼，让我熟悉了影视制作和出版市场运作的全流程；而编剧的经历，则使我对剧情、画面有好的驾驭。现在回过头来看，这些职业经历对我搞动漫创作都挺有帮助。
记：你对接受商家的投资很谨慎，为什么？
贾：因为利益的不同，资本的意志跟作家的意志之间肯定有偏差，我希望能按自己的想法来完成作品。实际上，身边有不少例子，商家喜欢很快获利，创作却跟不上，最后不欢而散。动漫跟一般的行业不一样，有自己的规律，有些动漫公司请了一些职业经理人来，用商业模式来套，结果大多失败了。国产动漫需要独创
